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逝者高畑勋:宫崎骏的亲密战友,现实风格的日本动画大师

2018-04-30 来源:  浏览:    关键词:
原标题:逝者高畑勋:宫崎骏的密切战友,实际风格的日本动画大师
吉卜力作业室不只要宫崎骏,还有高畑勋。就是这位宫崎骏的密切战友高畑勋走了。

(高畑勋,日本动画大师,2018年4月5日逝世,享年82岁)
2000年时,我看过《百变狸猫》后误以为导演是宫崎骏,后来才知道,吉卜力作业室不是只要宫崎骏。而且我还发现,幼年时看过的一部日本动画片《三千里寻母记》导演也是他。1976年我出世,而高畑勋将意大利作家亚米契斯的传世名著《爱的教育》改编成动画。1976年一年间,《三千里寻母记》登上《世界名作剧场》在日本电视台播出,反应火热,这部动画也曾引入国内,成为令许多70后感动的美好回忆。
宫崎骏担任《三千里寻母记》的场景设定。为了对外景有详实的描写,1975年,宫崎骏还远赴意大利和阿根廷取景,本片中描绘的阿根廷大草原的绚丽风光和南美区域的异域风情给观众留下了深入的形象。
1979年,高畑勋担任了动画电影《龙子太郎》的编剧,由浦山桐郎和彼得·费尔南德斯一起导演,1979年在日本上映后就被上海电影译制厂引入。原版有北村和夫、吉永小百合等当红日星配音,而中文版的配音则是咱们了解的姓名:丁建华、刘广宁、于鼎、毕克、邱岳峰和尚华,担任本片译制导演的苏秀遴选了一个经典的配音班底,可以说集结了其时上海电影译制厂最强阵型。
《三千里寻母记》和《龙子太郎》毫无疑问是咱们这一代人十分重要的幼年回忆。《龙子太郎》每次重播我都会再看一遍,已不知看过多少遍,整个故事至今回忆犹新,而《三千里寻母记》重播的次数很少,30年曩昔回忆现已含糊了,只留下一个挥之不去的形象:日本人对母亲的爱是那么真挚而火热。《龙子太郎》其实也是一个寻母主题的故事,当终究龙麟褪去,裸女现身时,小观众们吃惊不小。豆瓣《龙子太郎》条目下有网友留言说,“这是我第一次在电视屏幕上看到裸女!”
1984年,高畑勋担任科幻动画电影《风之谷》的制造人;4月,在德间书店赞助下,高畑勋与宫崎骏两人合伙创立了“二马力”会社(吉卜力的前身),正式敞开了之后吉卜力两驾马车的协作形式。1985年,吉卜力作业室建立,高畑勋担任奇幻动画电影《天空之城》的制造人,该片由宫崎骏执导。
两年后,高畑勋拍照了他最重要的代表作《萤火虫之墓》。1979年我国的《哪吒闹海》公映时,高畑勋的《三千里寻母记》还显得幼嫩,而当1988年《萤火虫之墓》横空出世,从前傲视群雄的我国动画片已英豪暮年。这是属于吉卜力双雄的年代。两人从此敞开近50年的携手协作,推出许多里程碑式的著作。
《萤火虫之墓》是一部让人潸然泪下的动画经典。左翼态度的高畑勋早年参加日本共产党,反战是他的根本态度。事实上,有仔细的网友扩大《萤火虫之墓》的海报,发现那光点不是萤火虫,而是落下的燃烧弹。在流弹满空的战火中,哥哥清太和4岁心爱的妹妹节子尽力地活着,直到终究,全部求生的尽力也无法挽救兄妹的生命时,真的让人感到失望。
这是一部值得每个人都去观看的动画片,美国影评人罗杰·埃伯特说这是“最具心情烘托力、令人反思的电影之一”,而英国电影杂志“Empire”则将其评选入“十大最令人心情沉重电影”。
由于用情,所以动情。高畑勋的幼年在“二战”中度过,在他的回忆中有一个关键词——轰炸。1935年,高畑勋出世于三重县伊势市,后来举家搬到冈山日子。在他10岁时,发生了冈山大空袭。高畑勋其时年仅9岁,他穿戴睡衣光脚逃跑才躲过一劫,并目击了成堆的尸身。《萤火虫之墓》体现的,正是这段可怕的阅历,高畑勋将其称为“人生中最可怕的噩梦”。
这部电影和宫崎骏的《龙猫》同期上映,但让现在的咱们无法梦想的是,两部电影在其时并不卖座,票房加起来只要6亿日元,这让吉卜力一度堕入财政危机。好在后来《龙猫》经过卖周边赚回不少钱。
1994年,高畑勋拍照了《百变狸猫》。生态环保能归纳这部电影的主题吗?和《萤火虫之墓》扑面而来的哀痛不同,《百变狸猫》一开端的气氛是轻松诙谐的。
宫崎骏偏梦想,高畑勋偏实际,他从前说:“我不是说梦想欠好,我也很喜欢这种体裁。但是我不同意让观众只由于看到一个人物做了些令人难以置信的作业就感到振奋,现在现已有太多电影的人物都是用爱或勇气的力气来克服困难。”但是咱们发现,当高畑勋拍起妖怪相同轻车熟路。而当终究狸猫们总算淹没在茫茫人海之中的时分,高畑勋的煽情功力再一次得到体现,轻易地接触到你心底柔软的当地。他如同什么也没说,但是你看完之后心里就不是味道,如同咱们都欠大自然一个真挚的抱歉。
这一次,高畑勋没有遭受《萤火虫之墓》的票房滑铁卢,《百变狸猫》打败了《狮子王》,成为日本电影商场的票房冠军。不过1999年,《我的街坊山田君》票房的再一次惨败令高畑勋灰心丧气,他的动画作业从此整整阻滞了14年。
20世纪70年代,当高畑勋看到上海电影制片厂的《小蝌蚪找妈妈》时,为之震动:水墨动画?太高档了,笔有尽而意无量。对水墨一向记忆犹新的他,在动画生计的终究阶段,也用水墨完结了一部旷世之作。《辉夜姬物语》剧场版片长为137分钟,超过了宫崎骏133分钟的《幽灵公主》,成为吉卜力作业室最长的动画长片。
事实上,《辉夜姬物语》的企划早在2005年就已提出。但其时的高畑勋并不想再出山,他顽固地说:“我不计划再制造电影。”自2006年起西村义明担任职责人后,状况才开端有所改动。2013年,他的《辉夜姬物语》诞生,这也是高畑勋导演的终究一部著作。为自己的动画人生画上了一个完美的句号。
《辉夜姬物语》画风古拙浓艳,宛如水墨般氤氲而成,背面得力于吉卜力两位名将男鹿和雄(美术)和小西贤一(作画监督)的鼎力支持。一般动画的制造方法是远景人物和布景别离制造在不同的赛璐璐上,后期叠加而成。但高畑勋却反其道而行之,人物和布景制造在同一张图上,而且采用田边修的主张,运用相似草图的线条描绘人物,从中寻觅逾越动画的生命力。 吉卜力为了制造这部影片还特别建立了第七作业室。
高畑勋出了名的慢,早于宫崎骏《起风了》三年就开端创造的《辉夜姬物语》,终究却比《起风了》晚四个月才上映。高畑勋的细节控加延迟症令电影耗时八年才完结。《辉夜姬物语》的分镜创造一向十分缓慢,一方面是由于分镜有必要经过高畑勋草图规划、本片人物造型与作画规划田边修加以制造两道工序,另一方面则源于一段时间内导演对高潮部分分镜的不满意。
2004年,大友克洋带来了《蒸汽男孩》,这部电影创造历时长达九年,耗资高达24亿日元,一共制造出的图片就有18万张之多,成为了其时日本历时最久、制造最贵重的动画电影,这一制造最贵重的纪录直到2013年才被《辉夜姬物语》打破。
制造本钱高达50亿日元的《辉夜姬物语》,终究票房为24.7亿日元,亏了本。但这部电影取得第87届奥斯卡最佳动画长片的提名,日本《电影旬报》年度十佳位居第四(宫崎骏的《起风了》排名第七)。
《辉夜姬物语》的构思最早可追溯到东映动画年代,拍照过《饥饿海峡》的名导内田吐梦曾就《竹取物语》改编成动画电影一事向社员搜集提案,其时高畑勋提出的计划企图根究月亮公主背面的“罪与罚”,其实只能算《竹取物语》的一个序,和内田吐梦的理念不同,其提案并未被采用,终究该企划也不了了之。此去经年,高畑勋一直巴望将《竹取物语》的故事动画化,搬上荧幕,他的提案终究得到铃木敏夫的呼应。
这部影片也是日本配音演员地井武男的遗作,他于2012年逝世,享年70岁。幸亏2011年夏天高畑勋完结了地井武男的录音,所以得以留下白叟终究的声响。
曩昔50年,高畑勋脚踏实地、不惜本钱,致力于动画创造或暗地作业,为日本动画现在特殊的世界名誉做出重大贡献。也是由于有许多像高畑勋相同用生命来制造动画片的“工匠”艺术家,让日本动漫几十年来耸峙不倒,成为日本文化领域的支柱产业之一。2000年前的不去说它,那是动漫的黄金年代,2000年之后,日本动漫也是佳作频出。被誉为“宫崎骏接班人”的新海诚体现抢眼,他制造了《君的姓名》,并于2016年在日本上映。成为日本影史上首部进入100亿沙龙的非吉卜力动画。
(河西/文,作者为媒体从业者,修改:臧博)
(本文将刊发于2018年4月30日出书的《财经》杂志)


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